内蒙古草原油画院画家-谢建德

内蒙古草原油画院画家-谢建德

蒙古画廊元火工作室2019-06-12 3:06:44347A+A-

《个人简历》

  谢建德,蒙古族,内蒙古哲里木盟人,1962年出生于呼和浩特市,1984年毕业于中国美术学院油画系,现为内蒙古大学艺术学院美术系教师.中国美术家协会会员,中国油画家协会会员,内蒙古美术家协会理事。

   从上世纪80年代以来,作品曾先后入选第六届、第七届、第八届、第十一届全国美展、首届中国油画展、国际和平年美展、92中国油画艺术展、第三届全国体育美展、第三届中国油画年展、浩瀚草原—中国美术作品展、吾土吾民油画系列邀请展等全国大型展览及各类艺术展,并获第六届、第八届全国美展优秀作品奖,多次获自治区区级大展一等奖并两次荣获内蒙政府艺术创作“萨日娜”奖。其作品还曾发表于《美术》《新美术》《中国油画》《江苏画刊》《画廊》等国内大型专业刊物,赴国外展出并被相关机构及友人收藏。



《美丽草原之天边》

内蒙古草原油画院画家-谢建德 第1张


《美丽草原》 06

内蒙古草原油画院画家-谢建德 第2张


《吉祥蒙古之一》  05

内蒙古草原油画院画家-谢建德 第3张


《吉祥蒙古之二》 04

内蒙古草原油画院画家-谢建德 第4张


《赞美03》

内蒙古草原油画院画家-谢建德 第5张


评论文章

蒙古族画家谢建德的《赞美系列》“画面的灵感及文化来源为蒙古族长调、祭祀、蒙古族民间美术等。同一般表现少数民族题材的绘画方式不同,《赞美系列》更多的是把着眼点放在民族美术的文化意识、蒙古族地域绘画符号的成型和地域审美感觉的把握上。当民族题材绘画流于表面化、概念化,猎奇心理取代艺术心理甚至对绘画应有的文化关注度视而不见,使民族题材的作品变得苍白、无聊时,《赞美系列》试图在代表地域文化历史与精神寄托的寺庙壁画、唐卡、民间美术中寻找到一种可能。”谢建德从民间传统寻找更适于表达当代蒙古族感受的言语的本身是对自我文化认同的信心。

              批评家 曹兴原


评论文章

  自上世纪80年代毕业回到内蒙古,谢建德开始了真正意义上的对蒙古民族文化的研究和艺术创作。尽管当时他所处的年代始终伴有艺术的“西化”和“当代”的命题选择困扰,但他却坚定的选择了对本民族文化的热情研究和创作表现。扎实的功底、理性的分析精神和民族的文化思考一直是其创作的思想主线。在《赞美系列》《吉祥蒙古系列》作品中,风格的确立、民族文化审美特点的追求和把握显露无遗。这让我们看到了不同以往对民族绘画的新思路。风情至上的视觉符号被更具文化意识和民族审美的深层思考所取代,使我们有理由相信民族绘画的今后出路应该在民族的深层里展开,我更加相信文化品格及精神的寻找应是未来民族绘画最终的出路和方向。

   谢建德在这方面做出了有益的尝试和探索,他对民族绘画的独特视角及风格的确立,不仅使他成为内蒙古富有独特风格的艺术家代表之一,并成就斐然。我们有理由期待今后他能有更好更多的作品出现。

        画家及策展人  景刚


评论文章

江南灵秀,历来是中国文化富庶区。初离成业的浙江美院及志趣相投的艺术群体,谢建德的感受如岩浆般倾注在《冬》里。这是一股“冷”色的岩浆,明艳冷峻近乎极致.加之画面处理精细而严谨,确立了他重思辩、重文化反思的艺术格调。几年后,他略经人世蹉跎、再离浙江,以《赞美》系列面世之时,少年意气已消循了,取而代之的是平和与深厚。虽然思辩的主旋依然在画面中回响,但文化的底蕴则更加精练而凝重了。

不是表述,不是单纯的描绘,不是或舒缓或奔放的悠悠牧歌,也没有魅人的脉脉温情,《赞美》的视觉语言是独到的。细节或具象在这里被高度概括,富有明显的哲学意味。大至立意,细至造型、着色,作者重在追求把握画面整体的民族文化气息。画中对手的描绘富有表情,与僵直呆板的脸部神情形成鲜明对比,极大地加强了画面形式感,造成一种独特的、反生活的理性魅力。

作为新时期的青年艺术家,谢建德的创作无疑带有很深的时代印迹。有机会和可能以世界文化作为参照系来反思中国的北方艺术,出道便具有较高的起点。但现代艺坛,群雄竞力,要想另辟蹊径,独执牛耳,绝非易事。谢建德付出了努力和真诚,做出了可贵的探索。

                媒体人 陈莎莎


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