D.Amgalan 歌舞之乡 布面油画，70cm×190cm，1965年，蒙古国国家美术馆

和中国山水相连的邻邦蒙古国的现当代绘画艺术作品，深深植根于蒙古高原文化和东方游牧文化。20世纪50年代起，蒙古国专业画家队伍逐渐壮大。在以往单一的现实主义创作中，多了“印象主义绘画”、“精神情感绘画”等新的创作方向。20世纪60、70年代，“蒙古画”传统技法有了长足的发展，吸收东、西方绘画艺术养分，造型上注重夸张、变形。20世纪80年代开始，创作方向丰富，“构成主义绘画”和“抽象绘画”崭露头角。20世纪90年代后，蒙古国艺术家们的创作思维更加开放，表现题材丰富。表现自然、人民生活、民族历史的现实主义作品及超现实主义作品、抽象作品开始成熟。形成了具有特色的蒙古国绘画艺术面貌。

B.Sharav 蒙古的一天 蒙古画，蒙古国Zanabazar造型艺术博物馆

蒙古国现当代绘画艺术的形成及发展

蒙古国早期的绘画艺术，苏联画家创作的艺术宣传册等资料，对其造型艺术的诞生有着一定的影响。蒙古国画家D.Chuidog、U.Ydamsuren等，开始到苏联苏里科夫美术学院学习，奠定了蒙古绘画艺术发展的基础。有一定绘画知识和实践经验的画家群体初步形成，以写实主义手法创作的蒙古国人民革命事迹、人民生活、劳动模范等题材作品陆续出现。蒙古国绘画受俄罗斯美术的影响，而以油画创作见长的俄罗斯美术，同时是欧洲艺术体系的一个重要组成部分。蒙古国留学生前往苏联学习时，见证了苏联艺术从单一化走向多元化的过程。他们带回了大量欧洲古典传统及现实主义艺术创作成果，并带回了一批临摹作品。这一段绘画艺术的发展过程，与我国20世纪50年代前往苏联学习绘画艺术的经历是相似的。

B.Chaogsom 戈壁 布面油画，200cm×140cm，1968年，蒙古国国家美术馆

1951年，又有N.Thultem、G.Odon、Th.Dorjpalam等学员从苏联苏里科夫美术学院、L.Gavaa从列宁格勒列宾美术学院毕业学成。他们在美术教育中充分发挥所学知识，培养了一批绘画人才，蒙古国国内形成了第一批具有高学历、高素质的专业画家队伍。1955年，蒙古国成立了组织和团结美术家的“蒙古艺术家协会”。1963年，由蒙古国艺术家协会的提议，蒙古国师范学院（如今的蒙古国国立师范大学）创办了美术班，从此开始系统地在国内培养起了自己的“专业美术人才”。

N.Adyabazar 牧马人 布面油画，100cm×200cm，1995年

N.Thultem 草原之家 布面油画，159cm×77cm，1955年，蒙古国国家美术馆

20世纪70年代建立了美术专业学校，渐渐形成了绘画教学体系。造型艺术教学领域的各个专业建设也逐步完善起来，专业艺术人才和画家的数量也有所提升。至20世纪70、80年代，在蒙古国内部已形成自己的美术教学体系的同时，政府继续向外部世界派出美术留学生，以培养一流的专业艺术人才。这一时期，选送留学生的视野除了苏联、中国等友好国家之外，还向欧洲国家派送学生学习绘画。

D.Blgantuya 喀尔喀妇女 布面油画，120cm×100cm，2007年

20世纪中叶以后的10年间，画家创作的主要任务是，把党和国家的方针政策，用绘画艺术的形式表现出来；歌颂广大人民群众的劳动成果，表现社会矛盾的批判现实主义作品也得以发展。当时提倡，创作歌颂社会建设中的新面貌、新气象和各社会主义兄弟国家的和谐团结为主。在创作逐渐兴盛的同时，蒙古国绘画艺术作品在绘画技法上也开始逐渐进步。脱离了早期直接从生活中抄袭的因素，慢慢向以光、色为主要研究对象的印象派绘画风格转变。这是蒙古国绘画艺术的一次跨越式发展过程，也是审美情趣、绘画技法方面的一大进步。

M.Erdenbyar 涅槃 布面油画，100cm×80cm，2005年

1968年，以青年画家为代表的几位画家，组织了《第一届青年艺术家联展》。他们反对照抄生活原样，主张艺术高于生活、美于生活，用绘画艺术语言（形、色、线）来自由表达自己情感和感受。把蒙古族已有的色彩观、象征性造型结合在几何形体中，通过事物内外性质，宇宙万物生存规律来认识存在与不存在之间的关系，用精神表达转向蒙古思维。这个时期把现代绘画艺术语言融入到传统技法当中，出现了新气象。

O.Tsevegjav 种马之斗 布面油画，147cm×240cm，1958年，蒙古国国家美术馆

20世纪80年代在蒙古国绘画中出现以构成、色彩、技法等来表现西方美术流派的模式。这是蒙古国抽象艺术的开端，也是蒙古国现当代艺术多元化发展的开端。之后艺术家们创作的关于祖国、和平、美丽的草原风光题材的艺术作品，深得观众和艺术评论家的认可与喜爱，标志着蒙古国绘画艺术进入了一个全新的时代。蒙古国新生代艺术家们，以扎实的欧洲画风掀开了蒙古国艺术史上新的一页。20世纪90年代之后，蒙古国的绘画艺术因此走向新的发展之路，慢慢形成了以精神描写为主的绘画艺术形式。表现远古游牧民族生活因素，以及爱护自然，崇拜自然的生活理念，结合象征意义的历史画和表现日常生活的作品得到了很好的发展。

P.BAigali 存在 布面油画100cm×120cm 2010年

传统“蒙古画”的象征、比喻、叙事、构思、空间透视、形象夸张等诸多表现手法，和欧洲传统的绘画的光影表现、冷暖对比、空间、透视等表现手法，有着很大的区别。在新世纪初期，蒙古国造型艺术院校以自己的专业特点继续发展。培养了众多画家艺术家，创作出了形式多样的艺术作品，并且形成了风格不同的艺术流派。“抽象绘画”画家开始崭露头角，后现代主义作品也有所发展。在此前写实主义绘画的基础上，表现画家精神情感的生活题材作品，以及用色彩、造型来塑造新观念、新形式的作品，成为新的潮流。

S.Boldbaatar 骑马的法国人 布面油画，70cm×100cm，1992年

喜欢探索新绘画新艺术形式的蒙古国画家，吸收东、西方现当代艺术大师作品中的表现方法，渴望建立自己的绘画艺术风格。曾经在欧美艺坛流行的波普艺术形式，也开始在部分画家作品里得以呈现。随着国家转型市场经济，反映社会各阶层生存、生活状态的作品开始出现，这一类型的作品，受到广大人民群众的喜爱，如以具有浓厚草原文化特征的“马”为题材的作品得到充分呈现。此外，运用新的技法和创作理念，描写自然风景、反映游牧民族生活题材的作品，也开始大量涌现。传统游牧民族精神与现当代观念艺术融合发展。

S.Oyun，《蹅玛》，布面油画，80cm×110cm，1991年

20世纪50年代开始，蒙古国曾派美术留学生到北京学习，并多次组织艺术家访问中国，并与中国美术家同行进行艺术交流。蒙古国人民对中国的艺术大师齐白石、徐悲鸿等著名画家，有着深深的崇敬之心。当年白石老人送给蒙古国著名画家L.Gavaa的作品，现在完好地保存在乌兰巴托市一家私人博物馆中。进入新世纪以来，中、蒙两国日益频繁的文化艺术交流，推动着两国艺术家更深层次的合作。新一代蒙古国的年轻艺术家，更加频繁地走出国门，学习新技法、新观念的同时，积极参加国际范围内的艺术展览、博览会，如威尼斯双年展等大型活动。他们还遍及世界各地举办个人展览和团体性展览，写生、考察等艺术交流、创作也形成规模，在世界艺坛上具有一定的影响。

Ts.Enkhjargal 永生 布面油画，100cm×120cm，1990年

蒙古国现当代绘画艺术特点

观看蒙古国近20年来的绘画作品，在内容与形式上逐步呈现出风格多样、形式各异的特征，充满着时代感，同时又不失强烈的独特精神和面貌。具体而言，蒙古国绘画具有强烈的东方色彩，采用的是散点透视构图，这种平面式的构图具有装饰美感。在单纯中追求丰富，用线条体现物象在平面上的形态，把繁杂的自然物象进行条理化、单纯化。

Do.Bold 构成 布面油画，50cm×70cm，1986年

这种侧重平面物象意味的线描造型风格，也是蒙古国绘画的造型特点。线条对构成画面的造型因素进行提纯，从而使画面中的形象得到凝结，增加了线的装饰美感。这种有意味的造型特点，奠定了蒙古国绘画风格的基础，也确定了蒙古国绘画平面化的构图原则。用色浓烈而单纯艳丽，又不失浑然大气。这种意象的构图、造型、用色，是蒙古国绘画的显著特征。它是蒙古国民族思想、精神和文化的凝结，它与题材、内容等诸因素一起，共同构成蒙古国现当代绘画艺术的鲜明面貌。　

Ts.Munkhjin 八月10 布面油画，160cm×195cm，2003年

从20世纪90年代开始，现实主义风格的绘画逐渐式微，蒙古国艺术家更多地转向表现主义艺术风格的探索。作品中注重表现艺术家的主观感情和自我感受，以致对客观形态进行夸张、变形乃至怪诞化，用以表达内心的思想，否定对现实世界的模仿再现。从中我们不难看出，欧美诸多现代艺术流派的创作思想，对蒙古国当代绘画艺术发展所带来的影响。但同时，观者也可以强烈地感受到，蒙古国艺术家们在传统基础上，努力尝试运用新的绘画语言，来表现着自己的思想感情和对美的认识。

Ts.Olzbaatar 画室 布面油画，120cm×135cm，1988年

致力于创新的同时，蒙古国艺术家也充分认识到，传统文化在其当代艺术中的重要性。在当代艺术家的很多作品中，将马、草原、鹿石、石人、北方青铜器、蒙古书法、蒙古图案和一些具有蒙古精神的出土文物等等，具有蒙古草原特色文化符号，作为主要的创作元素和表现题材。以时代感十足、新颖的表现手法，进行自由组合、夸张变形，或吸取其造型特点，最终达到抒发民族情感，满足不同人群审美的目的。雕塑、金银铸造、现代装置艺术以及行为艺术等形式，也是蒙古国当代艺术的组成部分。这些艺术形式对绘画艺术的多样化发展，起到了促进和启示作用。

U.Ydamsuren 老故事 蒙古画 纯纸，79cm×59cm，1958年，蒙古国国家美术馆

转自：阿努

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