中国美术奖水彩金奖| 颉元芳

中国美术奖水彩金奖| 颉元芳

蒙古画廊元火工作室2019-11-17 0:54:11571A+A-

中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第1张

第三届“中国美术奖”水彩金奖作品:《远方》

(132x165cm)2019


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第2张

颉元芳


女,1978年出生,汉族。


中国美术家协会会员,内蒙古美术家协会水彩艺术委员会委员,内蒙古艺术学院美术学院副教授。


国家级获奖、入选:


第三届中国美术奖•第十三届全国美术作品展览 金奖

2015-2016深圳国际水彩画双年展 优秀奖

第三届全国少数民族美术作品展 优秀奖

第十一届全国水彩·粉画作品展 入会资格作品

第三届全国青年水彩展 入会资格作品

首届中国(深圳)国际水彩画双年展 入会资格作品

首届全国女性水彩粉画展 最佳作品奖

第十一届全国美术作品展览

第六届全国青年美术作品展

第九届全国体育美展

第七届全国水彩·粉画作品展

第十一届中国艺术节优秀美术作品展

第十二届中国艺术节优秀美术作品展

“风生水起”当代中国水彩画作品展

“日常”—中国水彩画名家作品邀请展

中国美术家协会水彩画艺术委员会年度提名展2016

2016中国青岛国际水彩画双年展

第二届全国青年水彩画展

《泰山之尊》全国山水画,水彩画展

第二届《朝圣敦煌》全国美术作品展

第七届海峡两岸暨港澳地区艺术论坛——水彩画艺术展

清风三月——中国女性水彩画家作品邀请展

第二届全国小幅水彩作品展

丝路华彩西南少数民族水彩艺术展 特邀作品

全国第二届李剑晨奖水彩画双年展

毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话60周年全国美术作品展览

中国写实水彩第一回展

现象.现实—中国水彩名家作品展

中俄蒙青年美术交流展


颉元芳水彩作品


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第3张

那达慕之一  (150x118cm)2018


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第4张

那达慕之二(150x118cm)2019


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第5张

祭敖包之一(150x100cm)2016年


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第6张

祭敖包之五(150x95cm)2019.4


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第7张

祭敖包之四  150x90cm  2016年


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第8张

朝鲁和他的马之二(111x96cm)2015.8


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第9张

布和(110x82cm)2016


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第10张

搏克手之十(110x85cm)2016


中国美术奖水彩金奖| 颉元芳 第11张

搏克手之七(110x82cm)2016


颉元芳和她的水彩画


近代绘画,越来越减少了它的教化功能,而成为画者自身的一种生活方式。由学生而老师,由老师而学生,颉元芳的生活从没有离开学校,她的人生阅历似乎少些波澜,但她的作品却并未因此缺少风采,这或许源自于她内心深处对生活的理解以及对事业的执着与热爱。1997年她考入师大美术系,选择了水彩专业,往事如烟,迄今不觉已有十八年矣。那时我刚从杭州中国美院进修归来,他们是我接手的第一个专业班,这个班同学有的目前已在业内崭露头角,成为有一定建树的水彩画作者,颉元芳为其中突出的一位。在日常生活里她比较低调,可在水彩画的学习过程中,却善于汲取师友身上的长处,往往不露痕迹地转化为自己的东西。


记得他们在本科毕业前的一年去了趟山西,在河曲和偏关她画了几帧小幅风景写生,色彩浓丽,笔迹斑痕交错,当时给我留下很深的印象。而后在搞毕业创作时,她也选取风景作为自己创作的题材。


在艺术学院工作期间,她逐渐把精力转到人物画上来。用水彩画人物较之其它画种有其自身的难度,这亦使得许多人望而却步。颉元芳则为前辈画家查理斯雷德水彩人物的潇洒笔调所折服,尤其是瑞典画家佐恩的水彩画,如《我们每天的面包》、《新娘》等作品所体现出的独特魅力和表达深度,更使她顾盼流连,也尝试着在自己的画中做点什么……。不久,幸运之神再次眷顾了她,她顺利考取了母校的公费研究生,赢得了三年宝贵的学习时光。这时,较之本科间断她已经成熟了许多,她把自己的主要目标定格在人物画上,为此,亦付出了艰辛的努力。读研期间,在去甘南藏区时,藏民身上流露出的纯朴自然之美深深地打动了她,去郎木寺的路上,班车中上来一位身着红色藏袍挂满饰物的年轻女子,那富于野性又端庄大方的气质吸引着她,在车座狭小的空间内抓拍了一组照片。在郎木寺,她又克服着高山反应搜集到许多资料,凡此均为其日后的创作做了有益的准备。她入选第七届全国水彩·粉画展并被专业美术馆收藏的作品《晨曦》的素材就是这次得到的。在作品中她刻画了一位盘膝而坐的藏女,早晨初起的一束阳光映照在脸上,她很好地把握住了藏女的形象,尤其是那一双传神的眼睛。画面色彩红绿相簇,用色浓重,整幅画几乎均用大笔画出而无拖泥带水之感。后来她又画了一副变体画,构图则更为简洁。


有一阶段,她尝试着用水彩画多人物组合,《入戏》之一、之二即是这时画的,画中的人物个性突出,神色专著,并对主要人物的内心做出一定的刻画,避免了脸谱化倾向。在一些单独人物的肖像画中,如《凝》、《着盛装的小其其格玛》等,则画的更加从容,用笔刚柔有度,水色淋漓又不失谨严。近六七年里她一如既往地努力着,同时,更在自己的画中增加了一定的现代因素,虽然画的还是她擅长的蒙古族生活中的人和事以及周围的女学生等,却比以往的作品更加深沉、朴拙,在色彩上颇有油画之风。今年她参加深圳国际水彩双年展并获优秀奖的作品《朝鲁和他的马》就集中反映了这一点,在评选过程中她的这幅画获得有关专家的一致好评。


平素她十分关注生活,常利用假期甚至探亲途中的有限时间搜集素材,养成了良好的习惯。她作画勤奋且善于思考,已取得一定的阶段性成果,今后若能不断进取,必定会在水彩人物画方面取得引人注目的成绩。


——导师奥迪

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