初次接触乌日娜的画作时，我并不知道她的名字，但真真地记住了她的这些画作。那是几十幅草原森林的油画，准确地说是她有一组有十几张画胡杨的画作，栩栩如生地竖立在我的面前，并深深地刻在我的脑海里。这些画，我是在阿拉善荒漠上，一排排枯死不倒的胡杨林前看到的。
所以记忆非常深刻。那些画中的胡杨，是保留在一个画家的平板电脑上的。同行的画家是我钦佩的一位中国美术界的大老级的人物，属于名副其实的国画大师。他个头不高，脸色黑红，那天和我一起伫足在这条乱腾腾的胡杨沟前。
人声嘈杂如鼎沸一般，但大师脸色恬然，一副处乱不惊的神态。那天，秋阳正浓，天地似乎撒满了淡淡的倦意。我俩也懒洋洋地站在阿拉善大漠上的一条胡杨沟前，共同观看大师手中电脑上的这些画作。大师灵巧地滑动着屏幕，一幅幅胡杨油画出现在屏幕上。我探头看着，还以为是那位俄罗斯油画家的大作，我问大师，这是谁的画？大师告诉我这是一位年青人的画作，还就是咱呼市的。我有些吃惊，禁不住多看了几幅，竟然有点倒吸几口凉气的感觉。
大师看看我，问：怎么样？我说我不懂画，但感到这胡杨有琢磨头，像被人狠狠擂了一拳头。大师问我：啥琢磨头。我确一时答不上来了，胸中堵着好多话头，却说不出什么来了，无话可说，此时不是贬义词。我只是埋头看平板电脑上峥嵘怪异的胡杨。我忽然闪出一个念头，对大师说，我想看看画布外的胡杨了。大师憨厚地笑了说，琢磨出味道了？于是，我俩随着嘈杂的人流向胡杨沟走去。
这是三年前的一个仲秋天气，天高云淡，大漠苍黄，也正是去阿拉善荒漠看胡杨的绝好季节。胡杨沟那些胡杨，密密麻麻布在一条浅浅的沟里，吸引着天南地北的游客。沟外满是观赏胡杨的汽车，其声其势要比这片胡杨沟有气势的多，一眼望去，望不见个头尽。汽车还在慢慢涌来，似乎没有个头尽。我很是奇怪，这等去处，为什么没有人在沟前拉起绳子收费，一个秋天下来定能争个盆满。但它确就是免费的，免费的观赏者挤满了沟，可谓人头攒动，黑黑压压，就像节假日的所有旅游点一样，让人看着都生畏。好在阿拉善天地之大，无可形容，正迎了那句“苍天般的阿拉善”。除了胡杨沟上下有人车攒动之外，沟外仍是阔地高天。我想，啥样的好景致，若被人挤爆了，也就没有了多大意思。
尽管去阿拉善看胡杨，是一大景观，可我看人们的兴奋情绪，倒是更留恋观景这个过程，至于胡杨看成个啥样，倒是其次了。至于胡杨这种三千年奇特的生命状态，倒是不那么重要了。听人吼的，喊的，叫的，人们浸淫在这个过程中，我奇怪我们怎么能面对三千年的胡杨，在这自然生命奇观面前竟然没有一点敬畏和思索呢？一个汉子举着一个饮料瓶子抱住一棵胡杨的枯干，在摆拍，在大笑。心中不是味儿，在那个懒洋洋的秋日下午，我站在苍天般的阿拉善大地上心中却涌起几分悲凉。与我同行的大师不时停下脚步，看看平板电脑上的胡杨油画，他是在寻找什么呢？我被画中一幅几株扭曲伸展的胡杨吸引住了，在茫茫的荒漠上竖立着几株胡杨，那枝丫舞动着拥抱蓝天，冲斥着生命的张力，像是朝天呐喊，已经穿透了时空，就在我的耳边振响。
更让我脑洞大开的是，似是树杆下还画有一些残枝样的的小东西，仔细看去，竟然是射箭拉琴的蒙古兄弟还有一些神灵怪物，个个夸张得就像舞动的魂灵，让我感受到人的生命张力和不息动力。这让我想起立着的蒙古文字，这稍有些卡通般的奇妙文字，就像是舞动奔跑的人形，都有同工之妙，让我连连称奇称叹。当然，这也是我慢慢品出来的，你不识它却能品它。
看这些胡杨画，竟让我想起古老的蒙古文字来。我对大师说，这作品得品，越品越感到有些古灵精怪，但它又不张扬不夸张。大师点了点头，似同意我说的话。我继续看着屏幕上的胡杨，我又想起了苏东坡的《枯木怪石图》，我想，这需要画家的思维定力和艺术功力，似是不经间透出的，才是大心思，大手笔，这犹若电光石火，你得去揣摩，去发现。啥样的画家有这般功力呢？这位画家是谁呢？我问大师。大师告诉我，这是一位蒙古族画家的作品，是大师一位搞油画的朋友荐他来看一看。大师说着，灵巧地划动着手指，屏幕上再现这株株胡杨，这是一组，有十几幅，大师告诉我，画的作者称其为胡杨神韵系列。我说，我觉得这画要比名字好，名字是不是有些太实了？大师想想说，我看还行。
在我的印象中，以为胡杨在草原大漠生长的植物中，算是出类的。它的幼树长出的叶子，垂垂如柳叶，尖尖的长长的。如跳跃的女儿。长壮以后，树叶却长得浑圆，壮实，像草原汉子。更有奇者，一株老树上下长满了两种形状的叶子，只是通常被绿荫遮藏，不刻意是分不出的。我曾反复看，觉得奇妙无比，却不知何故，也问过诸多学问人，都说不出所以然来。树叶或扁或圆，平时都绿涔涔的，但到了深秋，却是一片金黄，秋风掠过，地面上铺下一层，胡杨古叶，也是阿拉善大漠的一大景观，让苍天般的阿拉善多了几分萧瑟和诗意。每年秋季观胡杨的游客有数十万之众。我也是和一些朋友画家来到阿拉善的。
我对画家对画作一直是充满敬畏的。几十年来也认识一些画家，各个年纪段的名画家也结识不少，看他们悠然作画，犹如观仙一般，他们手是那样的灵，笔是那样的润，神态是那样的自如和洒脱。我观人作画从来都是屏住气看，不敢多言，当点笔到画具形时，也从不敢大声表达自己对成画的好恶，即使你看到了成形的画作，握笔的画家活生生地与你说话，饮酒，抽烟，你也未必能感到他们魂灵的律动。作品的活灵活现，我们应当是从作品当中读出作者的心来。读出魂灵的跃动来，这才似乎是上乘之作。上文我说过东坡先生的《枯木怪石图》后人就解出不少人生悟道悟文悟人的许多道理来，这是中华文人们固化的心灵鸡汤，随便刨一块就上老酒，皆万物具备于我飘飘道骨仙风了。
而大师电脑中贮存的不知大名的胡杨画者，我以为也是画家中的高手，其碰的是最难画的胡杨。活的胡杨会让人们认为是普通的杨树，无过人之处。当然，其作品也有黄绿相间的胡杨树，却是细细的，几笔飘然而过的，你感到那是在乘车和马上浏观的。一闪而过后，但仍感到有拂心的草一闪一动的，让人久久不能平静。我觉得作者笔下的细胡杨也有观头，琢磨头。惊奇的是作者其笔下的胡杨大都是画骨透韵的，她的画作大都是死后千年不倒不朽的胡杨，形形色色，立于画布之间，千奇百怪，让人观之便刻进了脑海里。我无意中看到了这些画，就深深刻在记忆的年轮里。
我从来觉得读文也好，品画也好，就是要能看到作家画家的心，这同样也需要识画识文之人，这种阅文品画从来是双相的。我也知道，我识画品位不高，可识心撞心的作品见到的确也很少。能见一副好画，久久伫立在画作前，心潮跃动好，泪眼婆娑好，这样的机会并不是多的。我评画私下公开几乎是没有过，倒不是忌惮什么，我知道我说好也罢，说差也罢，影响不了画作的本身价值和市场价值。
但从心里觉得有可说的，值得说的，还是大师藏在电脑屏幕上的画作胡杨。遗憾的是我连画家的姓甚名谁都不知道哩，也算是这次阿拉善大漠之行的憾事。我很欣赏画中胡杨的生命气质，我猜忖这位画家一定是位长满络缌胡子的蒙古壮汉。
去年秋上我去呼市新华书店参加我的长篇小说《穹庐》的读者见面会，结识了一位参会的胖胖的女读者，她长着副典型的蒙古女人圆脸，笑微微的，很甜，透着一股草原女儿的特有爽气，我直感到她是属于那种易交往的女性。她告诉我她是摹名而来的，主要的是想了解一些蒙古往事和内蒙古近现代史。她自我介绍说自己叫乌日娜，现在自治区公安厅文联工作，专职搞些创作什么的。我把她当成了常见的文艺女性，便唔唔地随便聊了些公安文联的几个熟人，说起行当，乌日娜告诉我她是专业搞艺术创作的，平时创作些油画什么的，聊得熟了，便相互加了微信，并告之若方便给我发些她创作的作品，我好学习。她浅浅地笑了，圆脸上荡起酒涡来。原本是客气话，会未散，乌日娜真还给我发了一些作品。
那天，回到宾馆闲下后，随手翻了下乌日娜发过的一些油画，一看不禁惊住了，其正是那年大师让我看的一些油画和草原风情画。我万没想到，这些油画竟是出自一个女性之手，长着漂亮洒窝的女性之手。这一下子真让我倒了三观，哪个络缌胡子壮汉呢？而这个柔柔的乌日娜的名字像刀一样刻在自己的脑海里。看乌日娜的油画，感到其涉猎非常广，笔端融进了森林草原大漠，像是把浩大的蒙古天地一下子全装进了画布里。许多凝固的瞬间，你也感到外延甚远，总给人许许多多的相像空间。这是很不得了事情，留白就是相像，但难得的是乌日娜并不刻意，似在不经意之间。
我凝眸在一幅叫《遇》的油画前，那是偶遇的几个马上的蒙古汉子相逢在草原上，孤独的牧马汉子在马上交谈着，寓意扑面而来，非常有感染力，这种司空见惯的事情被乌日娜捕捉到了，我不得不承认乌日娜是拿捏生活捕捉灵感的高手，其散发的艺术味儿，不可阻挡，直直滚来。她画森林画草原，画马画驯唐，画草原上的干警，笔墨都是那样的到位，让人心临其境，身临其境。尤其是那多幅画胡杨的油画，更是有草原儿女的张扬和气度。
我被那幅叫《驼铃》的油画吸引住了，这也是几株干冽冽的胡杨树，枯干和枝丫画得扭曲，但感觉非常舒展，有一种自然天地哺育的气度淋漓喷发，无形的气质把画布充得满满的，特别是远处似是小山峦的东西，细看确是戈壁之舟骆驼，难怪其叫驼铃了呢？静思下来，真能听到驼铃声叮当传来。这里有着女人的纤细和艺术家的独有匠心。有了更多地更准确地了解乌日娜，我与兴安通了电话，他告诉我乌日娜是草原上不可多得的油画家，在青年画界非常有名，画作非常夺目抢手。这我才知道了乌日娜，是专业的艺术硕士，早就成功地举办了多次画展。
在业内名气颇响。我说我想跨界为她写些什么，这是由衷地的想法。兴安告诉我艺术都 是相通的。我特意搜寻看了乌日娜的一些草原油画和相应的艺术评论，是不好归类的那种，评论家在她面前迷惘了，正如欣赏她的画作一样。乌日娜那组几十副的胡杨油画，在业内还是称道的。这些画在她林林总总的画作中不是多数，也不占特别大的比重，但这些画你能看到一种舞动，听到一种呐喊，他能与你的心灵产生共振，乌日娜带给画坛的是一种巨大的冲击力，草原大漠的壮阔雄浑给乌日娜提供了作画的壮美空间，这需要画家有一颗强大的内心，从心中流出的画作有着草原 一样的生命力。我相信，乌日娜的油画作品会像胡杨一样自由生长，直至遥远。在这一点上，称乌日娜为画胡杨的女人似乎还贴切。
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