乌日切夫 艺如乐图 田萧雯｜回溯与展望：内蒙古民族版画的历史语境与当代方向
当 代 美 术
古老的“丝路版画”在内蒙古这片广袤无垠的草原上有千年的历史，经历了几个朝代。今天的内蒙古民族版画融汇了“丝路版画”和中国新兴版画的思想基因，经过几十年的历程，不仅解决了现代版画艺术的各种形式语言、各版种的印刷技术问题，而且形成了内蒙古民族版画自身发展独有的风格，展现了内蒙古版画的民族性、地域性、时代性和国际性的独特魅力和实力。当前，按照中央提出的“一带一路”相关精神和自治区十三五规划建设“中俄蒙经济文化长廊”的整体部署要求，拥有鲜明地域特色与丰硕成果的内蒙古版画艺术显然获得了新的发展机遇。11月6日，“相约草原丝路•共建美好家园——2020内蒙古‘一带一路’版画作品展”在内蒙古美术馆开幕。本次展览立足内蒙古在“一带一路”建设中的重要区位优势，以“蒙古马、生命、生态”为主题，展出作品263件，包括全国征稿入选作品104件，国内特邀作品58件，国外作品101件。无论是壮丽恢宏的全景式描绘，还是细致入微的具象刻画，均从不同视角发掘和阐释“一带一路”倡议深厚的历史文化内涵，展现新时代内蒙古政治文明、经济发展、文化繁荣、社会稳定、生态和谐、民族团结等各方面建设发展的新风貌、新气象、新精神，并在很大程度上反映出现阶段版画创作的蓬勃态势。佳雅塔·纳斯卡Jayanta Naskar（印度）新中国成立前后，以内蒙古自治区政府所在地为中心地区聚集了一批木版年画的作者，其中不仅有尹瘦石，还包括内蒙古本土画家文浩、乌恩、乌勒、满达、旺亲、超鲁、官布、布和朝鲁等人，也前后开展过木版年画的创作实践活动。中国新兴版画的火种就这样在内蒙古草原上燃起，在东部以哲里木版画为代表出现了具有民族特色和地域特色的民族版画群体，以歌颂时代精神，反映农牧民生活为创作主题或方向。这一具有鲜明地域特色的版画创作现象与20世纪八九十年代的北大荒版画、徽派版画、云南版画、四川版画一样，成为中国版画艺术间的一颗明珠。与此同时，以胡申德和张德祥先生为代表的内蒙古师范大学美术系（美术学院）版画专业的元老们在20世纪60年代初就成立了版画专业，培养了一批本土版画教学人才。内蒙古的版画不论是哲里木版画创作群体，还是当代内蒙古学院版画，都推动着内蒙古版画创作队伍的不断壮大、艺术水平的不断提升。近几年，他们在全国美展、全国版画展以及国际版画展上频频参展并获奖，这也造就了内蒙古当代民族版画的辉煌。以哲里木版画、扎鲁特版画、奈曼版画为主的地方版画群体均为内蒙古民族版画的重要组成部分。以萨因章、张德恕、乌恩琪、山丹、韩戴沁、佟金峰为代表的哲里木版画家，他们多次组织和参与国外以及中国香港、澳门、台湾地区的版画交流活动，在美术界形成持续影响。此外，哲里木儿童版画早在20世纪80年代已走向世界，先后在欧亚多个国家展出，其中不少作品在国内、国际展览中获奖。从表现方式上看，内蒙古版画在注重主题表现的同时，逐渐注重情感表现和作品的艺术语言表达，越来越多的艺术表现方式“渗”入到作品的创作之中，尽管“风情性”和“民族性”还是内蒙古版画的基调，但愈来愈多的内蒙古艺术家还是在创作上偏重于艺术表达方式的探索，在“风情性”、“民族性”与艺术表现之间游弋；从展现方式上看，多年以来，内蒙古的版画呈现出将点、线、面相结合的状态。随着社会文化进一步发展，在整个内蒙古地区，越来越多的民间美术组织也在内蒙古的美术状态中扮演了重要角色，组织了多次展览，也推出了一些青年艺术家。内蒙古的版画在这个过程中，得到了更多的业界和社会关注与认可。总之，众多的版画家以草原题材为母体，在创作上所体现的地域性、民族性都特别强烈，内蒙古的美术家，乃至中国美术家在版画创作上对草原的认知也不断加深。至今，草原题材版画创作在中国现代美术中占有的地位不断加强，已然是中国现当代美术的重要构成部分。其实，如果我们将目光放长远一些，应该不难发现，数十年来中国美术依托“草原”不断在艺术上取得新的高度，这充分说明，地域和民族都给予了艺术家以丰富的母题支援。通过以上的分析，可以得出这样一个结论，那就是数十年来的内蒙古版画从来没有在中国美术繁荣发展的过程中缺席，并且一直在草原艺术家的探索中逐渐走向成熟。改革开放以来，思想的解放为内蒙古版画家带来了更为开阔的艺术视野，到现今，很多作者的创作不再仅是为了展览而作，多元的艺术格局使他们有了更多的选择。多元的美术状态还将持续，内蒙古版画如何健康地走向下一个阶段？我们以为，坚持社会主义文艺的正确方向，营造内蒙古艺术发展的良好生态，倡导学术的深入研究是保证内蒙古版画良性发展的一剂良药。（节选）
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