写意草原 | 慕保国——草原鞍马人物风格谈

写意草原

在这异彩纷呈、群雄逐鹿的时代，只要稍作比较，我们并不难发现，画家慕保国则以他具有独特的内在艺术个性和外在风格体貌的水墨人物画，卓然而立于北方画坛。慕保国选择的是一条从写实走向写意之路，只表现他熟悉和热爱的生活，那就是以草原鞍马人物为主题，以粗犷洒脱的笔墨气度、简括朴拙的传神造型、有声有势的气韵营造，抒发他对草原以及生活在这片土地上的人们的深沉挚爱之情。笔墨是豪放的、造型是大气的、布局是奇崛的、意境是清逸的，一派大写意的浩然之气，却给人一种质朴、平易、亲切的感觉，清新自然又神到笔随，真情内蕴又热烈奔放，一种对生活、对生命的热爱跃然纸上，一种浓郁的草原之情、乡土之恋蓄于笔端，朴质中追求奇巧，看似平常却暗藏玄机。他画出了马的倔强剽悍的风骨，画出了马背民族的阳刚与壮美，画出了自己的风格，画出了自己的神采。

草原八月  45cmx180cm  纸本设色

他的作品内容取材全是草原景物，他的表现风格全是水墨写意。他认为，那种工整严谨的画法，那种细腻如实的表现，不足以表现他心中草原的宽阔与博大，不足以表达马背民族的豪放与强悍，不足以表述马的激越与奔腾。茫茫草原存活在他的心里，他要用手中的画笔写意草原，写出心中的意象，通过画马及与马相互依傍的牧民，写出一个民族的英雄本色，写出一个民族的寂寞与孤独，写出草原以生命堆垒起来的飘游变幻的风景。他以他的作品表明，画家关注的不是生活的记录，不是草原的再现，而是用画笔写出野性的纯真和种种无言的生命状态，写出荒漠原野的灵魂，写出一个民族奔波劳顿的历史与未来。

在他笔下的草原，无论是《烈马追风》的雄强与气势，还是《静静的锡拉木伦河》的苍凉与美丽，无论是《套马杆汉子》的威武雄强，还是《草原牧马图》的耳鬓厮磨，抑或是《草原搏克手》的英勇，《灰腾锡勒草原》的祥和，都是草原万象的某种写照，都是生命不同侧面的图解，其中饱含着人性和人格的诠释。

风从草原吹过  45cmx180cm 纸本设色

慕保国的艺术根基在现实生活。为了画出更符合本真的艺术风采，他不止一次地深入牧区，到内蒙古锡林郭勒、克什克腾、灰腾锡勒、杜尔伯特草原写生，从理解饱经沧桑的牧民、铭记民族的苦难，走向与草原人们的沟通，他提炼了草原人们特有的气质——淳朴、诚实、热情、坚韧、豪爽的品格，并以艺术的手法塑造他们在当代生活中的坚强与乐观。他要在平凡的人物中开掘更深层次的精神内蕴，他的作品也因此留下了当代人身心的种种烙印。

在他的写意草原的天地里，表现的意象并不复杂，是以简约洗练为特征的男人和马，没有多余的东西。他的造型以线为主，不施明暗，略加皴擦或敷以点泼的墨块或色块，看似草草勾勒，随手写出，却松活灵秀、雄健生动，充满草书的笔意，从中可以看到画家勤于生活速写的影响，而更偏于鲜活畅达。就水墨技巧而言，画家从写实中脱颖而出的表现性的线、墨元素，尤重心灵与外物相交的一种感发作用，强调运笔施墨的性情化和灵感性。特别是对线的运用，十分娴熟，各种不同的线型、线性、线态都关联着人物的形态与神韵，控制中尽显潇洒，飞动中寓有严谨，并借助线的粗细、刚柔、干湿、浓淡、虚实的运用来暗示明暗、主次、结构与空间秩序，来抒写自己对于草原的民情风俗和文化传统的体察和感悟，抒写胸中的豪情、欣慰和乡愁。

每位画家都要为自己所要表现的感情选择适合的绘画语言，这里包含着画家掌握绘画技巧的程度和艺术思想的成熟，也包含着画家的睿智、修养和才情。慕保国选择的是趋向水墨大写意的表现形式，以近乎速写的笔法入画，以传神为主旨，保留了写生原初感觉的敏捷和情绪即兴发放的生动，把蒙古少数民族的人物风情表现得淋漓尽致。他认为只有这种语言才能表达出他面对草原的心境，才能表现出“以心状物”的绘画精神。

艺术必需真诚，而创作更需激情。他厌恶那种毫无感觉的重复前人、重复他人的无病呻吟。对他来说，艺术在于创造，而创造是用发自内心的真情实感和画家特有的语言模式和具体的景观交融去表现一种全新的情感意识。慕保国生活在草原，他生命的血液、骨骼的发育无不与草原上的阳光、河流、风雪有关，他的丰富感情也无不得自于草原的风情。看他那些画幅中的敦厚无华的蒙古汉子、千姿百态的鞍马，无不是饱含真情地自心底经笔流出，没有矫饰，没有物炫，没有虚华，没有陈套，那朴美真淳的画风通于大自然之性，通于人民之心，无不给人以亲切奋发之感。这些常被人熟视无睹或不屑一顾的场景，经他迁想妙得之构思和艺术之提炼，创造出“人人眼中物”而又“人人笔下无”的意境。慕保国似乎寻找到了自己的艺术和精神上寄托的独特绘画语言。

画草原、画骏马、画山峦、画天空、画河流，实际上是画人生、画性情、画境界，慕保国的草原鞍马人物，从未把再现自然作为目的与方向，大自然的生动细节在他的笔下只是笔墨转换的一种符号化、程式化的意象，神韵的表达和笔墨风格化的追求才是他水墨人物的终极目标。面对永恒的草原文化主题，慕保国选择的是审美创造，他把精力投放在“写”字上，提高了线的内涵与形质，致力于“意”的传递。应该说，他是承继了他的老师妥木斯、贾浩义等艺术家的创造性一路走下来的，没有囿于传统的定式，而是根据景物表现和意境营造的需要，探寻新的笔墨结构。

大漠风  120cmx180cm  纸本设色

杜尔伯特牧民  68cmx68cm  纸本设色

草原牧马人  68cm684cm 纸本设色

灰腾锡林郭勒草原  180cmx96cm 纸本设色

我的蒙古马  45cmx45cm 纸本设色

大漠长河  136cmx68cm 纸本设色

风雪草原  96cmx180cm 纸本设色