忠实的草原歌者——阎文科版画作品赏析-草原元素---蒙古元素 Mongolia Elements

我爱文科版画

张国卿

版画以黑白为正宗。它将色彩缤纷的大千世界归纳为黑白两色。所以版画又有黑白艺术之称。虽有套色版画，其色彩单纯简炼将五光十色的生活综合为三五色。因此,版画之难不亚于色彩画。版画之情趣和价值也不逊于色彩画。这是搞版画的人引以自慰的。

文科土生土长在乌盟，他热爱故乡那无垠的草原和山山水水。他以刀代笔，以木代纸，把对故乡的真挚爱恋之情倾注到自己的作品上。文科版画自然、朴实、明快。从他的作品中可看到今日草原与山区的建设新貌，可看到富起来的牧民愉快的劳动和对未来的憧憬。《回娘家》是幅草原新风俗画。一对青年夫妇在回娘家的路上，看着自己熟睡的小宝，其幸福和喜悦显现在人物的眉宇间和形体动作上。还有那更富有淳厚草原气息和生活情趣的《浴》《驼娃》等，都像一首首草原抒情曲，回响在读者的耳旁，给人以美的享受和陶冶。

文科不是美术界创新的弄潮儿，而是个默默的耕耘者和谨慎的探索者。近年来，他逐渐由过去传统的写实风到装饰风，由注重生活性到追求艺术性，由大场面到小题材。在木刻技法上更讲究多种刀法的应用、以及多种线条的节奏和韵律美。他的《牧马人之歌》在构图上就给人以强烈的运动感。近景马群以线为主，中景远景以面为主，阴刻阳刻结合得当，黑灰白层次分明。又不加任何背景，采用无限空间的手法更给人以驰想余地。他从深厚的民族传统中吸取营养，秦砖、汉瓦，唐画的影子在画面上隐约可见。此画曾荣获全国职工美展二等奖不是偶然的。

文科也借鉴现代绘画打破时空界限的表现手法。《在希望的原野上》那手提料兜的老人与周围的牛群；在《驼娃》一画中，小驼群和中间那低头遐想的小女孩，似乎处在不同的时间空间，但经过作者的巧妙组合和安排，使画面不落俗套别开生面，更具形式美感和艺术意味。

▲ 草原的早晨

文科不赶时髦。他不搞那些抽象狂乱令人莫名其妙的东西。近年来，在五花八门的美术新思潮的冲击下，有人迷惘，有人愤慨，有人追逐。文科冷静谨慎。他对那些鼓吹“超越自然，超越现实”，主张“无中生有”，追求“纯艺术、纯形式”的高论不以为然。他不赞成拿着外国人创造的现代诸流派，来吓唬中国的老百姓。而是坚定地面向现实，植根传统，有分析地吸收有益的新因素，力求使自己的创作适应前进了的时代和变化着的群众审美要求。

（本文作者张国卿为内蒙古日报社资深主任编辑，中国美术家协会会员。毕业于中央美院版画系。)