左一为“文革”结束时的耶拉，左二为1970年代末的耶拉，左三为1980年代的耶拉耶拉（1925·1·26~2008·9·5），又名安国梁，达斡尔族，1925年1月26日生于齐齐哈尔市附近音钦屯（现归属梅里斯达斡尔族区），阿尔丹哈拉（姓）人。为了纪念亲爱的家乡，长辈给他起名叫艾拉（即屯子）。因为起初当教员时，由于当时学生岁数都偏大，与耶拉的岁数相仿，尤其是女同学都喜欢大声叫着艾老师！爱老师！年轻的耶拉先生火急上房。后来，无奈将艾（爱）拉改成耶拉了。
耶拉家世上溯至高祖父，曾是清朝的三品高官，其父亲亦曾在民国获过提倡新学的政府奖励。1931年“9·18”事变，耶拉父亲怀着不与统治者合作、教育救民的思想辞职到东北一小县自办国民高等小学，过着独立清贫的教书生涯。随着家族的衰落，耶拉从小典当家资，心灵饱受艰难生活的痛苦和压力。他自幼聪颖，十岁时开始学画、习字，邻里小有名气。
耶拉作于1932年（7岁）蜡笔画，房屋小景（40cmx30cm）
耶拉在吉林师道大学门前留影
大学时代的耶拉
耶拉绘于读书时期（1943年）的水彩画静物
（60cmx45cm）
日本侵略者本意是想经过他们对少数民族子弟教育上的倾斜，为他们长期统治和经营东北培养助手和接班人，但让他们始料不及的是，他们为我国东北蒙古族、达斡尔族、鄂温克族培养的一大批知识分子，在1945年东北光复后，他们都接受正义的召唤，义无反顾地加入了革命的行列，成为了建设新社会、建设内蒙古自治区之行政、军事、医疗、师范、农牧、音乐、美术等方面的骨干、领导者和难得的人才！耶拉正是在这种情况下走出学校，迎来新社会的曙光！
二、接受革命的熏陶，加入到内蒙古自治区和新中国早期的建设洪流
1945年8月15日日本投降后，耶拉就接触到延安派来东北的革命干部，积极参加革命活动，1946年5月，回到扎兰屯师范学校从事师范教育（教授美术、地理、历史），这所学校原是耶拉曾就读过的母校：伪满兴安东省（扎兰屯）国民高等中学，他曾于1942年从该校高中毕业，升入吉林师道大学美术班读大学。是时，新政权已将其改为扎兰屯师范学校了。故，耶拉既曾是这所学校的学生，又曾在这所学校当过教员。现在，这所学校已演变成扎兰屯第一中学了。扎兰屯一中因产生过像耶拉、那日松这样的显赫艺术家被誉为历史名校，近年学校已为其中的四人雕塑铜像立于校园，以资纪念和弘扬光大。耶拉就是这四个被雕铸铜像的人之一。
1947年，耶拉为了进一步追求革命真理，进入当时设在齐齐哈尔的内蒙古军政大学学习。当时内蒙古自治区刚成立，事业发展亟需知识分子，新政权张开双臂欢迎大批知识分子加入到新的事业中去。
耶拉于1947年绘的水彩画“居民小景”
（60cmx60cm）
自齐齐哈尔内蒙古军政大学短期培训后，耶拉被分配到内蒙古文艺工作团工作。在那里，他除了负责舞台美术的本职工作外，当过演员，搞过宣传，还被抽调投身正在进行的土地改革运动。
耶拉（右一）1950年代在草原上体验
生活
耶拉（右一）1950年代体验生活中与喇嘛们在一起
耶拉在文工团不管工作多么繁重、条件多么艰苦，总是怀着旺盛的革命热情，勤勤恳恳，兢兢业业地努力完成组织上交给他的各项工作任务，把自己的知识和才能奉献给内蒙古自治区的建设事业。对于一个学过书法和绘画的教育工作者来说，舞台美术设计是一个新的课题。他主动拜中央戏剧学院舞台美术系教授刘露为师。刘露为他的好学所感动，利用业余时间进行指导，使他在不太长的时间内基本上掌握了舞台美术设计的基本要求。当时，文工团的一些主要节目，如歌剧《血案》、舞蹈《雁》、《马刀舞》、《鄂尔多斯舞》、《达斡尔舞》、《鄂温克舞》、《鄂伦春舞》等，舞台美术都出于耶拉之手。他在内蒙古自治区获得舞美设计一等奖。
1950年耶拉与同在内蒙古自治区文工团工作的塔娜（1928~2021）结为伉俪
耶拉于1950年代中期被送到中央戏剧学院舞台美术师资训练班和导演干部训练班（聘请苏联专家任教）深造。1956年，在文化部举办的第一届全国话剧会演上，耶拉设计的《我们都是哨兵》的舞台美术荣获舞台美术设计一等奖，从此，他的艺术才华被业界所知晓。
耶拉获得1956年全国话剧会演美术设计一等奖的作品《我们都是哨兵》
值得一提的是，后来成为著名书画艺术家的耶拉，却首先通过戏剧舞台的实践获得全国承认。作为综合艺术之一的舞台美术，是一项不大被人注意的艰苦的艺术工作。他完全出于革命工作的需要，不考虑个人名利得失，干一行钻一行，精益求精，争做贡献，终于在这项陌生的艺术工作中取得成就。
舞台美术设计需要见多识广、厚积薄发，储藏丰富的美术素材，包括自然景物和社会风情。于是他满腔热情地一方面致力于写生，画风景，另一方面认真学习和搜集民族民间美术遗产（包括王府、昭庙、头饰、缎袍、靴鞋、鞍鞯、脚蹬、刀箭等）。他不辞辛苦，在随团下乡演出期间，总是利用余暇搜集民族风情资料，其足迹遍于自治区盟、旗、索木、嘎查。
耶拉部分舞台美术设计图（4幅皆
80cmx50cm）
耶拉于1950年代中期在北京学习期间绘的水彩画（风景,4幅皆60cmx45cm）
耶拉绘于1957年的油画“建设中的内蒙古博物馆”（110cmx90cm），获内蒙古美术作品三等奖
耶拉1950年代的速写作品（左上45cmx30cm，左下40cmx30cm，右上45cmx30cm、右下二幅65cmx30cm）
1958年耶拉（上）、塔娜（下）分别与孩子们合影
耶拉女儿安平平（中）、长子安子丹（左）、次子吉日提（右）
后来，在他的建议下，1957年内蒙古自治区成立了民族实验话剧团，并任命他担任领导工作。此后，他又分别在内蒙古民族民间艺术研究室和群众艺术馆及美术家协会担任负责人。耶拉是内蒙古美术家协会等单位驻会多年的领导者之一。逐渐发展成为内蒙古艺术界的杰出代表。
1959年，作为内蒙古代表团成员参加国庆10周年庆典活动，与夫人塔娜
周恩来总理接见全国话剧会演的剧组，左六为耶拉
与演职人员讨论剧本，右二为耶拉，右三为珠岚琪琪珂，右一为表演艺术家孙喜，左一为伊日呼，左二为乌日娜；站立者为舞美工作者刘长杰
三、在我国三年困难时期和在“文革”浩劫中
他出于对党的忠诚和对革命的坚定信念，在几十年的工作中，从不惧怕任何磨难和挫折，始终保持革命乐观主义精神，坚定不移地追求真理。
上世纪五十年代末六十年代初，我国进入空前困难的三年饥馑时期，耶拉于1960年至1962年响应上级号召下放到大青山革命根据地武川县蘑菇窑子管理区担任副主任。那里条件十分艰苦，每天只有四两莜面、三两土豆可充腹，但却要经常行几十里地，爬山走村、挨家挨户摸底调查、动员落实，探寻脱困、提高粮食产量改善生活之路。他忍着饥饿走遍了大青山的沟沟壑壑。功夫不负有心人，经过两年努力，那里粮食产量获得大丰收，这让他拉近了与老乡们的关系，他们从心里高兴，将其看作自己的贴心人。
1960年冬耶拉赴武川县之前与孩子们（上）和与全家人（下）的合影
下放武川县蘑菇窑子担任管理区副主任期间，当时组织上给他配备了一条毛驴作为交通工具，但有一次到公社开会，正临狂风暴雨，路隘山滑，毛驴摔了下去，耶拉摔断了腿，毛驴也摔死了。他柱上一根树干，坚持走到了开会地点，其艰苦和遭受的痛苦可见一斑。但他仍要坚持给队里赔50元的毛驴损失款，队里执意拒绝，但耶拉仍坚持说：损坏东西要赔，这是革命队伍的纪律。
就是在这种极端艰苦饥饿的条件下，在繁忙的工作之余、在疲惫的劳动之暇，充满感情地挥笔画出了五十余幅大青山革命根据地的速写——耶拉先生将自己的崇高理想融进了这些作品中，体现了他丰富深刻的精神世界。同时通过画中的村村舍舍、沟沟壑壑，使人很容易领略到当年抗日军民的同仇敌忾、浴血奋战的情景。
耶拉在大青山革命根据地武川县的速 写选
耶拉先生自1962年从下放地武川县返回后，复深入鄂尔多斯、呼伦贝尔、锡林郭勒等地体验生活，画出不少水彩画、水粉画和少量油画作品，富特色，继续为其各类画作宝库增添了夺目的篇章。
耶拉作于1964年的鄂尔多斯组画（水彩画）之：寺庙建筑一角（上，90cmx60cm）、小庙（下，90cmx60cm）
耶拉绘于1964年的油画“沙漠驼群”（110cmx90cm）
耶拉绘于1963年的呼伦贝尔组画（水彩画）之“嘎查人家”（上，95cmx30cm）和“伊敏河高压线”（下，50cmx35cm）
耶拉绘于1962年的油画“白桦林”（100cmx48cm）
耶拉绘于1962年的水彩画“草原之路”（80cmx58cm）
耶拉绘于1962年的水彩画“大兴安岭白狼山冬夜”（80cmx58cm）
耶拉（前排右二）1963年在莫力达瓦达斡尔族自治旗成立五周年时与部分代表们合影
1963年在莫力达瓦达斡尔族自治旗成立五周年时，耶拉（右二）与达斡尔民族艺术家们在一起，右一为作曲家通福、左二为美术家耐日图、左一为摄影家思勤
耶拉（左五）与郭沫若（左四）、王人美（左三）等人在中国美术馆内蒙古厅，右二为内蒙古美术家旺亲、左二为乌力吉图
20世纪60年代中叶耶拉先生挥笔豪书（中间坐者为邓拓，右一为刘佩欣，左一立者为潮洛濛）
20世纪60年代，胡昭衡与内蒙古的艺术家们在一起，前排自左为通福、哈扎尔、斯琴塔日哈、胡昭衡、耶拉、朝鲁、耐日图等人
十年“文革” ，耶拉亦未能幸免，历经磨难。他先被打成“反动学术权威”，继尔又被打成“新内人党”。关押牛棚，下放兵团，全都有他的份儿。在真善美与假恶丑的大搏斗中，他将性情寓于绘画之中，在这个特殊的历史时期，并未因自己的“牛鬼蛇神”身份，而丧失对未来的希望与信心，仍保持了真挚、豪爽、幽默，他这个时期的绘画作品，反映了他的这些性格和对自由的追求。
“
“文革”期间在生产建设兵团接受改造
耶拉1971年在包头万水泉兵团创作的生活组画（水粉画，左上50cmx30cm，右上50cmx40cm，左下50cmx40cm，右下50cmx37cm）
耶拉自1971年下放生产建设兵团改造后，于1972年复下放“5·7”干校劳动锻炼，还到过鄂尔多斯、锡林郭勒等地锻炼。在那个特殊的年代，他亦未停止手中的画笔，将郁积在心中的一腔对祖国山水的热爱，描制成一幅幅壮丽秀美的山水画卷。
耶拉绘于1972年的国画“牧民新居”（右，65cmx25cm）和绘于1975年的国画“农村新貌”（左，65cmx50cm）
耶拉绘于1972年的水彩画“鄂尔多斯组画”选（4幅皆40cmx25cm）
耶拉绘于1972年的水粉画“锡林郭勒”组画选（左下60cmx35cm，其余三副50cmx35cm）
耶拉与妻子塔娜及三个孩子（女儿安平平、长子安子丹、次子吉日提）的合影（摄于1970年代中期）
四、改革开放新时代，扫除阴霾，迎来艺术创作的高峰期，成就辉煌
1976年10月终结了十年动乱，且随着十一届三中全会的召开，艺术创作的氛围越来越宽松。耶拉与时俱进，焕发出难以想象的巨大艺术创造力，技艺上亦日臻炉火纯青，油画、国画、水彩画、版画、书法齐头并举、多产且斩获巨大，成为艺术领域名副其实的多面手和全才，他把对祖国山河和民众的热爱都倾注于他一生衷情的书画艺术创作中。他还担任美协、书协、群艺馆的领导人，是内蒙古重大艺术活动的参与者、组织领导者，其威望和影响力亦如日中天，逐渐发展成为书画艺术界的一代宗师。
（一） 在改革开放的新时期，其艺术成就斐然、卓著，请看：
油画
《开往新工地》 （170cmx70cm）1976年绘（油画）——全国美展展出，被评为内蒙古自治区艺术创作首届“萨日纳”奖二等奖，中国美术馆收藏。《双庆美术选集》、《内蒙古美术选集》等发表，《人民日报》、《光明日报》、《中国文学》（法文版）、《人民日报》（日文版）刊登
《盛夏的莫力达瓦》（油画 85cmx55cm），全国少数民族美展展出，获佳作奖；被评为内蒙古自治区艺术创作首届“萨日纳”奖荣誉奖；民族文化宫收藏；《民族团结》、《新华文摘》刊登
《嫩江远眺》（油画 90cmx90cm）全国美展展出、中国美术馆收藏
《嫩江雷击石》1980年140cmx75cm），1982年中国美术馆《内蒙古风情展》展出，《人民日报》发表，多种刊物刊登
《锡林郭勒大草原》（油画 120cmx90cm）1981年
《阴山毛林坝》（油画 96cmx80cm）1977年
国画
《嫩江怀古》（55cmx40cm）1985年
《嫩江怀古》（55cmx40cm）1985年
《红叶》（70cmx30cm）1983年（左）与《嫩水行船图》（65cmx30cm）1986年（右）
《又一新春到草原》
（65cmx52cm）
《事事清白》（70cmx45cm）1986
《青松夕阳》（70cmx28cmc）1985年（左）与《明月照九州》（70cmx20cm）1984年（右）
《扎兰屯吊桥公园》1979年
《访日印象》四幅（40cmx40cm）1991年
水彩画
《草原珍珠》（120cmx65cm）1984年
《呼伦贝尔组画·马群》（50cmx35cm）1983年
《呼伦贝尔组画·俄式民居（右上，60cmx60cm）、嫩江（左上，80cmx56cm）、海拉尔伊敏河大桥（左下，70cmx65cm）、夏日原野（右下，70cmx50cm）》1983年
《莫力达瓦组画·江岸（上右）、嫩江木筏（上左）、江岸（下右）、盛夏田野（下左）》（4幅皆80cmx55cm）1978年
《嫩江》（110cmx42cm）1978年
书法
《振兴中华》（60cmx40cm）
《春夏秋冬（蒙文）》
《江山如画》（85cmx46cm）1985年
《墨涛》（85cmx40cm）1983年（左）、《人不可有傲气但不可无傲骨》（90cmx25cm）1985年
左幅《松鹤》（85cmx50cm）1983年·右幅《畅游呼伦贝尔有感》（90cmx20cm）1983年
《青山不老绿水长流》（90cmx50cm）1982年（左）·《书老舍先生诗》（90cmx20cm）1983年
左幅《外祖父为孙儿书并画》（85cmx40cm）1986年·右幅《书南宋诗（日文）》（91cmx20cm）1984年
《蒙文书法：团结》（90cmx50cm）
左幅《尹湛纳希诗词<白云>》（蒙古文·120cmx35cm）·右幅《安康太平》（蒙古文·90cmx37cm）1986年
版画
版画（35cmx35cm）1977年，还自配诗一首
（二）增进与内蒙古艺术家的合作并努力将内蒙古风情、艺术家的作品推向全国，介绍到国外
新时期以来，三中全会的春风一扫他心头的阴霾，他不顾年事已高，经常到内蒙古自治区各地深入生活，进行创作。1983年，他去呼伦贝尔盟林区和牧区写生，每晨四时起身，日落天黑方才返回，四十天之中竟作画一百二十四幅，其刻苦勤奋，令人叹服。回到呼和浩特以后，举办了他的写生画汇报展览，受到美术界和观者的热烈反响和好评。
耶拉在嫩江边写生
1、1982年在北京中国美术馆举办了《内蒙古风情展》，广泛全面地介绍了内蒙古方方面面情况和艺术家的作品。
1982年，在中国美术馆举办的《内蒙古风情》展中，耶拉向国家副主席乌兰夫介绍作品
耶拉（右一）与著名导演珠岚琪琪珂（右二）、莫日根（右三）、著名艺术家斯琴塔日哈（右四）
1982年，在中国美术馆举办《内蒙古风情》展中，耶拉与同仁在其作品“嫩江雷击石”旁
2、耶拉不断加强与艺术家们的交流、合作，促进内蒙古自治区艺术的繁荣。内蒙古美术家协会很早就有了，但内蒙古书法家协会却一直没建立，在耶拉的积极运作和努力下，终于在1988年成立起来了，耶拉成为首任主席，为自治区书法家协会奠定了很好的基础。内蒙古书法艺术从此走向全新的发展，走向世界。
在文代会上，与内蒙古的艺术家在一起，右一为耶拉、右站立者为舞蹈家雪英、右二坐者为作曲家通福、左一为摄影家思勤、站立者为摄影家吉雅、中间坐者为民间艺术家何德志
耶拉与书法家们交流
在笔会上，挥笔书写，右一为电影艺术家鄂长林，左一为摄影家乌勒，左二为艺术界领导陈清璋（下左）
3、耶拉的书法作品（笔法遒劲，风格豪放）两次随中国书法展览东渡日本展出。他还为自治区出国人员安排文化交流活动，让内蒙古和他本人的书法作品随之到达日本、美国、德国、新加坡和香港。且不少友人到外国都带着他的书法作品作为礼品。从官方到民间不知耶拉写了多少幅，他有求必应，从不推却或收取报酬，只要能促进内蒙古的书画作品与国外的交流，他都会支持。
（照片上）耶拉与河野夫妇（右一、右二）；（照片下）耶拉与外国艺术家在一起
上图：1991年访日期间留影，右四为耶拉；下图：与日本友人河野夫妇等合影，左一为耶拉，左三为耶拉之兄安牧先生
（右图）耶拉访日期间，在大阪留影；（左图）赠日本友人书法作品
（三）将书画艺术和技巧传授给各行各业和广大青年爱好者
改革开放以来，耶拉激情涌动，不仅经常深入第一线写生和进行创作，而且积极辅导群众业余书画活动，毫无保留地向青年们传授技艺。还不辞辛苦往乌海市煤炭系统、包头市国防工业系统、自治区纺织系统、自治区地质局、自治区邮电系统讲学或在他们的职工业余美术、书法展览会上传授技艺，进行创作表演，有时还协助这些单位评选作品。耶拉对发展内蒙古书画、对年轻一代书画爱好者竭尽全力，寄予厚望。
上图：耶拉为青年书法爱好者讲学；下图：耶拉为青年人讲学
（四）为耶拉举办专门书画展，授予各种荣誉称号，出版作品集
1、耶拉先生自青年时代1945年8月参加革命文艺工作以降，在半个多世纪的艺术生涯中，苦心孤诣，克服逆境，倾力而为，艺术成就显著。为了表彰耶拉所取得的显著成就并推而广之，1986年国庆期间，由内蒙古自治区美协、书协和政协、文联、文化厅、达斡尔学会等九个单位发起，在自治区首府呼和浩特市联合举办了《耶拉美术书法展》，共展出他创作的国画、油画、舞台美术设计、民间艺术图案、水彩画、水粉画和书法等226件，蔚为大观。
半个月中，内蒙古美术馆车水马龙，参观者络绎不绝。厚厚的留言簿上写满发自肺腑的祝愿赞美和希冀之词。一个达斡尔族青年写道：“您是我们达斡尔族的骄傲。您的字、画给我们年青人无穷的力量。谢谢您给了我们最美好的艺术享受！”当年组建内蒙古文艺工作团的负责人之一、自治区文联副主席周戈赠诗道：“多才多艺赤子心，画山画水故乡情”。还有不少蒙古、汉、回、满族朋友来向他道贺，并出席书画展的座谈会。
上图：在《耶拉美术书法作品展》中，左一为耶拉，左二为医学专家舍英，左三为雕塑家文浩，右一为作曲家美丽其格；下图：在《耶拉美术书法作品展》中耶拉（上左三）与达斡尔族同胞们在一起（上右三巴达荣嘎、上右四王海山）
2、为表彰耶拉四十年如一日地热爱祖国、献身内蒙古、在艺术上作出的巨大贡献，1986年底，内蒙古自治区人民政府授予耶拉劳动模范的光荣称号。并被自治区直属机关党委授予优秀共产党员称号。
耶拉是第一批享受国务院特殊贡献津贴的专家，并被聘请为自治区文史馆研究员，他的不少作品获得一等奖、二等奖等殊荣并被中国美术馆、民族文化宫及内蒙古等各地博物馆、美术馆收藏。
上图：耶拉享受国务院特殊津贴证书；下图：耶拉油画《盛夏的莫力达瓦》获奖证书
上图：耶拉两幅水彩画在苏联布里亚特自治共和国展出证书；中图：由矛盾题词的“全国第一届书法篆刻展览作品集”收藏证书；下图：耶拉作品出国展览证书
上图：文化部颁发的获第一届话剧会演舞美设计一等奖奖状；中图：油画《开往新工地》获首届萨日纳奖二等奖证书；下图：内蒙古文史馆颁发的聘请耶拉为研究员证书
3、纵观耶拉先生的一生，耶拉先生不仅会讲汉语，还会讲达斡尔语、蒙古语和日语，不仅擅长油画、国画、水彩画、书法等，而且具有很好的古汉语基础，早年诗作及散文被收入《内蒙古文学史》，许多书画作品在国内外刊物登载。其艺术成就被收入《中国现代书画家名人大观》、《中国美术家词典》、《中国书法家词典》、《世界名人录》等多种书籍。曾数次出席中国文学艺术工作者代表大会、中国书法家代表大会等会议。
4、2008年《中国达斡尔族书画家耶拉作品集》正式出版，这是内蒙古文化事业的一件大事，也是我国书画艺术领域的一件大事。作品集将凝结着耶拉先生大半生心血的结晶艺术作品呈现给广大读者去品尝、借鉴和参考。当时的自治区代主席巴特尔为作品集作序，对耶拉取得的卓越艺术成就和在全区、全国乃至于国际上具有的广泛影响力给予了高度评价。书画集封面耶拉素描画像系中国资深著名画家侯一民所绘。作品集的出版对推动自治区文化事业的发展已经发挥了很好的作用，还将继续发挥影响。
《中国达斡尔族书画家耶拉作品集》 封面（左）和扉页（右），作品集书名为原内蒙古自治区主席、曾任全国人大副委员长的布赫题写
《中国达斡尔族书画家耶拉作品集》共329页，含500多幅各类作品、历史照片和耶拉简介、序、评述、后记等，由于当时耶拉已于1993年始患病卧床，出版耶拉作品集工作大多仰仗其女儿安平平勇挑重担，以强烈的责任心和使命感，在耶拉先生作品集的资料收集、约稿筹资、设计成册、交付出版的过程中，付出了大量心血，居功甚伟，不仅反映了其具有深厚的文化修养，而且体现了她刻苦努力、精益求精的敬业精神。
5、2017年《耶拉大青山革命根据地速写集》亦出版发行。是时，耶拉先生已于2008年9月5日逝世，这本速写集的出版，是对书画界、艺术界一代宗师耶拉的再敬礼，使他艺术作品的百花园更加异彩纷呈。年轻一代可以通过这本速写集感受耶拉先生高尚的灵魂和娴熟的美术技艺，从中得到启发。是速写集仍由原自治区主席、后成为全国人大副委员长的布赫题写书名。由原自治区宣传部副部长、著名作家扎拉嘎胡作序。书尾有五篇评论或回忆文章及耶拉夫人、子女的后记。
《耶拉大青山革命根据地速写集》封面（左）和扉页（右）
（五）、耶拉丰富的内心世界
耶拉是一个既正直、幽默、豪放，又有着丰富内心世界，一生深爱自己夫人塔娜的人。塔娜与耶拉同时进入内蒙古文艺工作团，又先于他入中央戏剧学院舞台美术专业学习，他（她）们夫唱妇随，在团里皆从事舞台美术设计工作，不仅耶拉舞美设计获得过自治区和文化部一等奖，塔娜亦有不少舞台美术设计作品得到过奖项。塔娜是国家一级美术师，内蒙古艺术学院客座教授。
上图：耶拉与夫人塔娜切磋；下图：耶拉
上图：1990年8月15日耶拉塔娜结婚四十周年；下图：1980年代初塔娜（左一）作为内蒙古代表团成员参加全国少数民族文艺汇演
耶拉又是一个热爱自己的孩子、爱孙情深的人。
耶拉与孙辈生活照片：爱孙情深
耶拉与女儿安平平合影
耶拉虽才华横溢，却正值艺术炉火纯青、技艺才能如泉涌般溢出之时，天不假时，于1993年1月突发脑溢血，虽经手术抢救，却成终身瘫痪卧床15载。在15年漫长不幸的时光中，他仍热爱着生命，顽强忍受脑溢血后遗症带给他的痛苦，他从不言苦，面容平静，每日观赏大自然，虽已没能力动笔，床头仍堆放着许多书籍和画册，一直关注美术及书法界的新人新作，他戏称自己为“天下卧功第一人”。耶拉“熬”过了15年，于2008年9月5日离开了他热爱的世界。
耶拉及其作品将与日月同辉，与山河同存!
作者简介:
吴勇男：男，达斡尔族，1951年9月出生于呼伦贝尔市海拉尔区。在海拉尔读中小学。1969年5月知青下乡到嫩江附近大杨树东方红农场，从事农工、拖拉机手、团委、指导员工作。1979年调回呼伦贝尔陈巴尔虎旗，1981年~1983年入内蒙古师范大学学习，自1984年始曾任陈巴尔虎旗纪委书记、副旗长、鄂温克旗副旗长、呼伦贝尔市民委副主任、市红十字会会长、市民委调研员。2011年退休。
资深公民说
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