内蒙古自治区“草原英才”工程“蒙古族传统音乐资源的调查研究与开发利用”产业创新人才团队研究成果之五
作者：纳·格日乐图
出版社：内蒙古大学出版社
出版年代：2012年6月
【内容摘要】
《蒙古四胡教程》（蒙文）由十三章构成，从持琴姿势、定弦、运弓、里外弦转换等基本功的训练入手，到按指、把位练习以及四胡演奏艺术的各类技巧的训练等，尤其书中将把位的训练与各调式的训练结合赶来，进行综合训练的方式，具有十分重要的实践意义。该书除了基本演奏技巧的要领和训练细节的详细解析之外，还通过大量传统民歌、改编和创作乐曲的实例来，让学习者循序渐进、由浅入深地学习四胡演奏技艺。
【作者简 历】
纳·格日乐图（1963——），蒙古族，扎鲁特旗人，教育家。自系民族曲艺大师毛依罕的二嫡孙，父亲时人民教师。母亲是家务。小时候曾跟母亲学拉蒙古四胡。1977年亲兄系统的学蒙古四胡与音乐常识。
1980年考入原哲里木盟艺术学校，师从著名四胡大师吴云龙学四胡专业。1984年毕业后被分配到赤峰艺术学校任教四胡专业。1986年5月赤峰歌舞团一道，与文化部、国家民委选调晋京中南海“怀仁堂”进行汇报演出。1987年考入内蒙古大学艺术学院，师从著名四胡演奏家、教育家、赵双虎学四胡专业。1990年毕业后留校工作至今。1994年10月参加国家民委主办的庆祝中华人民共和国成立45周年、《民族区域自治法》颁布实施10周年、祝贺国务院第二次全国民族团结进步表彰大会隆重召开大型民族文艺晚会——《团结奋进跨向新世纪》进京演出。1996年毕业于内蒙古师范大学音乐学院后期本科音乐教育专业。2006年毕业于内蒙古师范大学音乐学院中国少数民族艺术研究生。2005年11月内蒙古“天人”马头琴乐团名誉赴日本国访问演出。
论文《扎根民间艺术土壤,绽开民族器乐之花》——论述蒙古族四胡演奏家吴云龙，内蒙古艺术 1999年；《回忆我祖父——毛依罕》，金迪2001年；《民族曲艺大师、民间艺术巨人》——纪念著名曲艺艺术家毛依罕逝世25周年，蒙古语言文学2004年；《蒙古四胡三弦二重奏及其音乐作品初探》内蒙古大学艺术学院学报2007年；《试论蒙古族弓弦乐器“潮尔”的特殊性》内蒙古大学艺术学院学报2007年；《吴云龙蒙古四胡专业教学初探》内蒙古大学艺术学院学报2008年；《蒙古族当代音乐的存在形式与保护途径》蒙古学研究2012年；《蒙古族同宗民歌的传播与演变》中国蒙古学2013年；《蒙古族民歌的地域特征及传承现状》金钥匙2012；《扎根传统音乐沃土、培育民族器乐精英》内蒙古艺术2015年；
专著《毛依罕研究》内蒙古民族出版社2006年；《吴云龙四胡教程》内蒙古大学出版社2006年；《新发现的毛依罕说唱作品汇编》内蒙古人民出版社2013年；《蒙古四胡教程》内蒙古大学出版社2014年等。
其它：主编 内蒙古民族音乐典藏——名家系列《莫德莱玛》科尔沁四胡名家伊丹扎布演奏专辑、内蒙古文化出版社2010年；主编 内蒙古民族音乐典藏——大师系列《草原骑兵》蒙古族四胡大师吴云龙演奏专辑、内蒙古文化出版社2011年；主编 内蒙古民族音乐典藏——演奏家系列《怀念》蒙古族三弦艺术家那达密德演奏专辑2013年；主编 内蒙古民族音乐典藏——大师系列《铁牤牛》民族曲艺大师毛依罕专辑2013年；
蒙古四胡音乐作品：独奏曲《故乡行》与《胡尔随想曲》被蒙古四胡考级教程书籍中选用2011年；
现内蒙古四胡协会副会长、内蒙古朝尔协会常务副会长等社会职务。
【目录】
【序】
纳·格日乐图先生是蒙古族四胡演奏家、教育家，内蒙古大学艺术学院资深教员。近日，他所编著的《蒙古四胡》已出版发行。为此，我谨向纳·格日乐图先生表示诚挚的祝贺！通览这部教材，我以为有以下特点：
循序渐进，结构合理
作为一部高等音乐学校教材，《蒙古四胡》一书由十三章构成，从持胡琴姿势、定弦、运弓、里外弦转换等基本问题入手，到按指、把位练习，以及四胡演奏艺术的各类技巧，循序渐进、由浅入深，由简到繁，体现了四胡教学的基本规律。全书概念清晰、结构合理、逻辑严密，是一部适合于全国大中专音乐院校使用的好教材。
简明扼要，重点突出
《蒙古四胡》的另一显著特点，便是简明扼要，注重使用。纳·格日乐图先生是蒙古族四胡演奏家，又是资深四胡教员，具有丰富的实践经验，对于四胡这件乐器的结构性能、表现手法、专门技巧十分熟悉。因此，他所编著的四胡教材能够做到简明扼要、突出重点，让学生围绕着核心问题进行练习，从而达到事半功倍的效果。文如其人，纳·格日乐图先生是一个学风踏实、认真刻苦的人，朴实无华、不尚空谈，他所编著的这部教材，恰恰体现了作者的这种优良学风。当今，教育界和学术界浮躁之风盛行之际，纳·格日乐图先生的这种求真务实的良好学风，是难能可贵的。
内容丰富，注重使用
《蒙古四胡》一书虽然简明扼要，但并不等于简单贫乏。相反，其内容比较丰富，概括了四胡教学各个方面。例如，该书除了基本原理、基本要领的解析之外，每个章节都有练习曲，以及传统四胡乐曲等。对于那些初次接触四胡的学生们说来，这样一部内容丰富，实用性强的教材，确实提供了很大方便。另外，从编著者所选取的曲目来看，既有大量民歌，还有传统说书调，以及新中国成立以来所创作的优秀四胡乐曲，显得丰富多彩、琳琅满目。
蒙古族音乐遗产异常丰富，这是举世公认的事实。但民族音乐教材却比较缺乏，尤其是高质量的教材比较缺乏，同样也是事实。遗产丰富而教材缺乏，这一看似矛盾的现象，其原因盖在于：我们对民族音乐遗产缺乏规律性的认识。由于总结不出客观规律，自然也就编不出好的教材。令人欣慰的是，近年来上述现象正在发生改变。内蒙古自治区大中专蒙古文教材编审委员会办公室，在推动蒙古文教材编写方面做了大量工作，取得了不少成绩。内蒙古大学艺术学音乐系领导院方面，也十分重视此项工作，一直鼓励和支持教员编写民族音乐教材。据我所知，迄今已有近20部教材出版发行，应该说是成绩不小。纳·格日乐图先生编著的《蒙古四胡》，无疑是属于该校教材园地中绽放的一朵鲜艳的花朵。
蒙古族传统音乐的传承方式，主要有三条渠道：一是家族血缘传承关系；二是师徒授艺传承关系；三是社会民俗交流传承关系。除此之外，还有宫廷传承关系和寺庙传承关系等。纳·格日乐图先生是蒙古族著名说书艺人毛依罕的嫡孙，出身于民间艺术世家。由于受到家庭影响和熏陶，他从孩提时代起，便熟悉和喜爱四胡这件乐器。后来，他考取哲里木盟（今通辽市）艺术学校，师从老一辈著名四胡演奏家吴云龙，专业方面打下了坚实的基础。考入内蒙古大学艺术学院后，则师从著名四胡演奏家赵双虎学习，演奏技艺得到了进一步提高。
纳·格日乐图先生出于对四胡的热爱，编写了这部《蒙古四胡》教材，志在更好地继承和弘扬民族乐曲四胡，其用心可谓良苦。我相信，该教材的出版发行，必将受到区内外四胡界的重视和欢迎，发挥其应有的积极作用。希望纳·格日乐图先生继续努力，推出更多更好的四胡著作，培养出新一代优秀的四胡人才！
乌兰杰
2012年8月19日
蒙公网安备15052402000126号
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