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· 作品评述 ·
马迅先生是供职于荣宝斋的画家。他自幼习画,从事绘画艺术已望50年,是当代“中国杰出民族美术家”。
他的作品多以内蒙古草原为表现题材,注重生活的提炼,讴歌大自然之美。以骏马、人物入画为创作主体,他熟知马的个性、注重马的结构、神韵、骨骼和肌肉的弹性的变化,赋予画面足够的张力。施用洗炼的笔墨和略为夸张的手法,构成丰富、耐看的视觉效果,使之生动地跃然宣纸之上,尤其是巨幅的作品更能体现出他的深厚功力,使人叹服。他的心灵已然和马碰撞在一起,达到了人马合一的状态。心到、眼到、笔到,使他画出的马更具神韵;更震撼人心。他的艺术语言丰富、严谨、形成了独到的艺术风格。
鞍马画是他自始研习的内容,醉心至今。“外师造化,中得心源”。近年来,他认真寻找精进的突破口,对画马有了更深刻的研究和探索,造型汲取选贤之长,加强马之后躯体量,夸大马的动态,使马富有恢弘的雄姿极具威武雄强之神韵,为当今中国画坛所瞩目。
他胸有骏马,下笔有神。所出骏马,缘物寄性;笔法灵活;形神兼备,突显出“竹批双耳峻、风如四蹄轻”的龙马精神。他的一批马画新作,有引颈扬鬃的;有相偎亲昵的、有静谧顾盼的、有踏雪寻梅的、群马奔腾、千姿百态、栩栩如生。将人的感情融于其中,让人感到犹如一群真马咆哮而出。
他研究历代高人马画及相关艺术品,从秦兵马俑的方阵吸纳雄风与威严,从汉画石的兵马图吸收雄浑与放犷,从唐三彩的奔马中吸取精炼与魅丽。他与唐、宋、元的高手对话,与近代大师对弈。他对马的文化知之甚深、甚广,也将气质充盈笔端,逐渐形成了自己的画马风格。他的写意马骨法用笔,笔力沉雄蕴秀、皴染结合、知白守墨;造形删繁就简,取形写神,笔墨酣畅,元气淋漓。他信笔而写神骏。头颅昂然、肌肉雄健、体魄彪悍、关节刚劲、四蹄生风、姿态威猛、气韵雄强,甚显骐骥“骁腾有如此,万里可横行”的龙马精神和威武气势,既有别于传世马画形象,有别于当今其他画马大家,个性尽显张扬。
“人不可有傲气,但不可无傲骨。画为人格,画中之马不可有奴气,更不可有媚骨”。与其说这是画家对笔下马的认知,毋宁说是他精神追求与审美理念的心灵独白。马迅对于鞍马画的传承与发展;结构与重构,发掘与扬弃;转化与创新,都可谓立足于此。
马迅对艺术的追求、对绘画的钻研可谓不遗余力。创作了大量的优秀作品。部分作品远赴意大利、希腊、塞浦路斯等国,及香港、澳门特区展出,曾在日本东京成功举办过个人画马专题展览。在国内,除北京之外,其作品播撒在内蒙古、山东、江苏、广西、云南、贵州、四川、河南、河北、江西、湖南等省份,深得好评,并广受追捧。
其大量作品被有关政府机构、博物馆、企业家、及国内外众多爱好者收藏。
他在鞍马画方面所取得的显著成就,是和他契而不舍的艺术追求和在内蒙古工作、长期生活过23年的积淀分不开的,他曾在锡林郭勒草原生活,又在内蒙古师大美术学院多年任职、任教。为了抒发一生中不可割舍的草原情怀,他在自己的艺术创作中倾述了对这片广袤土地的深深眷恋,也形成了自己独特的艺术语言。“笔端有神,落笔雄才”,在他的作品中得到了充分体现。
他在绘画上可以称的上是多面手,不仅马画的精彩,对人物画也有很深的造诣。在他的作品中常配有美丽的少女骑于马背之上,随风飘动的发带和袍巾,加几抹风沙,更增添了沃野芳飞的美感。牛、羊、骆驼等动物也时常现于他的作品之中。
他为人谦和,平易近人。他认认真真做人,从不自满。他常说:“没有最好的,只有更好的”。艺无止境,他在孜孜不倦的探索着、追求着。为了征服宣纸,他将一生做出努力。
#作品欣赏#2021 & 马迅
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