蒙古族传统服饰襟边缘饰

襟边缘饰，是蒙古族传统服饰中不可或缺的结构要素和符号性设计。《尔雅·释器》:“衣毗谓之襟”，即衣服胸前相连的部分。

门襟，指“用于闭合服装开襟的各组件以及各种不同闭合形式的总称”，其功能性目的是为了服装穿脱方便，同时也兼备对服装造型的装饰性作用。

蒙古族各部落的传统服饰各有不同，但无论哪个部落服饰，不分男女老幼，襟边缘饰都是必不可少的造型要素。

襟边缘饰是沿着门襟走向所进行的装饰，所以门襟的形态直接决定了襟边缘饰的形态。纵观蒙古族传统服饰，门襟造型主要有对襟、大襟、L襟3种：

1、对襟的缘饰形态

对襟服装穿脱方便，造型稳重，裁制简单，是蒙古族传统服饰中历史最悠久、使用最广泛的门襟造型之一，多用于马甲与男装中。

对襟服装左右两片前襟中开，用扣袢等连结，整体呈对称结构。

对襟造型广泛应用于蒙古族各部落传统服饰中，从领子造型上可分为无领对襟、立领对襟、翻领对襟；从服装类别上可分为对襟短衫、对襟长袍、对襟马甲；从结构上可分为断腰对襟、通体对襟；从扣合方式上可分为扣合式对襟、敞开式对襟等。

 

2、大襟的缘饰形态

大襟的概念依《清稗类钞》所释:“俗以右手为大受，因命右襟为大襟。”蒙古族服饰常以左衽为尚，所以大襟可以理解为扣合部分偏于一侧的服装造型，与大襟相对应的被盖住的衣襟称为里襟。

蒙古族服装中的大襟造型应用较为广泛，无论男装还是女装，大部分袍衫都以大襟开合为主，偶有部分马甲也采用大襟造型。

大襟式蒙古族服装的门襟止口一般呈“厂”字造型，领口、门襟拐角、腋下为大襟的主要受力点，也是服装底襟的主要闭合点，所以会有扣袢扣合。

门襟止口的造型，根据实际需要，可以设计多种形态的“厂”字，如拐角受力点的高低圆直、横向止口的宽窄、腋下弧线的位置等，由此，缘饰造型也随之改变。

 

3、L襟的缘饰形态

L襟是蒙古族特有的一种门襟造型，主要应用于和硕特、土尔扈特等部落的女装中，具有方便女性哺乳婴儿的功能。

L襟造型特点为领口到腰节为对襟，门襟在腰节处向右水平转向侧缝再折回来，形成字母L的视觉造型，L襟缘饰形态具体。

L襟缘饰结构在腰节处分为分体式和连体式两种造型。

分体式造型由门襟处和腰腹处两部分组成，中间呈断开式；连体式造型又分为两种形式，一种作单线连接，另一种作整体式连接。

无论哪种门襟形态，缘饰造型基本都以L型呈现。

锦类中的库锦由于绸面平挺，手感硬实，色彩丰富绚丽，采用几何型民族图案织造而成，深受蒙古族人民的喜爱，是高档服装缘边的首选材质，也是现代蒙古族服饰设计的符号化元素之一。

除此之外，也有用缎类、纱类、绒类作为襟边缘饰的材质。

蒙古族传统服饰的襟边缘饰分为素色和花色两种，其中花色襟边纹样的种类、造型各异，大体分为抽象纹样和具象纹样两种：

抽象纹样具有简洁、稳定、严谨的视觉效果，同时具有易操作、易识别、易传承等特点，所以缘饰图案多以几何形为主。

抽象纹样的创造基本上是对生活中的物体、现象等的抽象、简化、重复、连续，并赋予美的感受和吉祥的寓意，如犄纹，三角纹、菱形纹、波浪纹、云纹、回字纹、牛鼻纹、卷草纹等都是蒙古族传统服装襟边缘饰常用的几何图案。

具象纹样直观、写实，但复杂，多以动植物为题材，如牡丹、菊花、山茶花、荷花、石榴花、葡萄、蝴蝶、凤凰、金鱼、蝙蝠等生活中具有美好寓意的动植物。

襟边缘饰形态各异，不同的形态，有不同的含义与美感。对襟的流畅，大襟的含蓄，L襟的厚重等，无不体现着装者和制作者对美的诠释。

襟边缘饰的材质选择除了考虑实用功能外，另一个重要影响因素就是对服装整体品质的提升。传统蒙古族服饰襟边缘饰一般都会选择丝绸类相当于或优于服装主体面料的材质。

襟边缘饰，作为蒙古族传统服饰的符号化元素，集合理的功能性与独特的审美性于一体，具有较高的视觉识别特征，有着丰富的文化内涵，体现了蒙古民族的审美和服饰艺术水平。

 

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