学术文献（一）|阿日布杰：《蒙古族草原长调的歌唱方法》

草原长调的发声方法与我们所说的正统唱法或汉族的传统唱法在发音位置和开口动作上截然不同，因而发出来的声音也有截然不同的效果。长调的发声方法要求声音靠前，通畅，牙关松弛，但不主张打开牙关。张嘴动作稍加微笑，嘴唇的双角自然往后收起，硬腭略往上抬起，同时下巴轻松地往后自然收缩，做出a的口形后发出的各种母音，（切记：不能上下大开口、做出O的口形）声音位置很集中地直接打在硬腭前部。在感觉上声音要超越收起的双唇角，声音不能进咽腔里。这样和语言的发音特点一致，能够做到吐词清楚。发音时要特别注意喉节稳定和胸腔放松。胸部不能往前顶或僵硬，而要用腰部来支持声音，同时把声带积极的拉起来。否则发出来的声音没有深度，是挤出来的或是喊出来的。

长调发声方法的特点是牙关松而不打开。要是牙关不松就会出现僵硬而产生挤的或扁的那种刺耳的声音。要是打开牙关张大嘴唱，声音马上会跑到咽腔里，因而声音变粗，不灵活，无法做出各种华彩音。同时也会失去明亮轻快的高音。牙关松弛的另外一个作用是使下巴解放，可以调解和帮助做各种颤音、装饰音来增强民族风格。因此张嘴动作原则上开前不开后，开上不开下。

女声的特点是把声音往前推的感觉多。这样才能出现那种嘹亮的真声。听起来又高、又亮。但实际音高往往能唱到e²、f²上。（女声一般不允许接假声。如接假声，声音马上会变暗，失去亮度。）有人把这种声音说成是野味。

男声则把声音的走向轻轻地往上提起一点。这样可以很巧妙地避开喉音，得到高位置，声音富有抒情感，又能克服声音发尖、发炸和发扁的毛病。男声的高音常常能唱到d³、e³甚至f³（这是按男高音用高音谱表时的视谱音高而言，实际音高应为低八度音），与女声唱同度。到了这个高度时实际上假声成份大大增加。此假声从a²开始很巧妙的逐渐增多。但尽量防止真假声明显脱节的现象。音越往上唱，越增加ei的母音，到a²音几乎全变成ei母音。ei母音可以帮助克服压舌根的缺点，使声音有力地打在硬腭上。舌头后半部的两边始终保持与上大牙不远的地方，这样才能有效的做到声音靠前、明亮、富有穿透力、细腻轻快、便于表现浓厚的民族特色。

长调的发声方法非常讲究用气。唱时感觉往下坐气，有力地保持在横隔膜以下、腹部和整个腰部，防止提气。然后把气直接送到发音位置上，拉成一条线的感觉。这样才能得到气息通畅、声音圆润的良好效果。在用气上有点近似京剧里老生的用气方法，也讲丹田之功，但发音位置上大不相同。

由于运用气息得当，唱到高音时绝不出现喊叫声，而是轻松悦耳的歌唱声，这给听众带来偷快的享受。